Найвпливовіша американська письменниця свого покоління, Тоні Моррісон, була радикально неоднозначною

: By Пол Джайлз

Дякуємо за відвідування InnerSelf.com, де є 20,000 + статті, що змінюють життя, пропагуючи «Нові погляди та нові можливості». Усі статті перекладено на 30+ мов. Підписуватися для журналу InnerSelf, що виходить щотижня, та щоденного натхнення Марі Т. Рассел. Журнал InnerSelf видається з 1985 року.

перерву

Тоні Моррісон сфотографувала у 2010 році: як у художній, так і в нехудожній літературі вона намагалася викрити „національну амнезію”, що лежить в основі часто несвідомих форм расизму. Ян Лангсдон / EPA

Тоні Моррісон, який має помер у віці 88 років, була найвпливовішим і вивченим американським автором свого покоління. Народилася як Хлоя Воффорд в штаті Огайо в 1931 році, вона закінчила в 1953 році ступінь бакалавра англійської мови в Університеті Говарда, історично чорному коледжі, розташований у Вашингтоні, округ Колумбія. Потім вона закінчила магістратуру в Cornell над творчістю Вірджинії Вулф та Вільяма Фолкнера, перед початком академічної викладацької кар'єри.

Вона вийшла заміж за Гарольда Моррісона, ямайського архітектора, в 1958 році, але після їх розлучення в 1964 році Моррісон почав працювати редактором у Random House в Нью-Йорку. Саме тут вона почала писати художню літературу, видаючи свій перший роман, Найбласніше око, у 1970 р. Це був її третій роман, опублікований у 1977 р., Пісня Соломона, що стало її проривною роботою, вигравши Національну премію книжкового кола критиків.

Її найвідоміший роман, Коханий послідував у 1987 р. Це був вигаданий розповідь про рабиню 19-го століття Маргарет Гарнер, яка вбила власну дочку, щоб врятувати її від рабства.

Лауреат Пулітцерівської премії «Кохана Тоні Моррісон» - це чарівний та сліпуче новаторський портрет жінки, яку переслідує минуле.

Моррісон став відомою фігурою у світах американських академічних кіл, видавничої справи та культурного життя. У 1990 році вона читала лекції Массі в Гарварді, присвячені невидимості афроамериканської присутності в американській літературі. Пізніше ці впливові нариси були опубліковані як Гра в темряві: білизна і літературна фантазія.

Наступного року Моррісон виграв Нобелівську премію з літератури. Вона також займала кафедру гуманітарних наук у Принстоні з 1989 року до виходу на пенсію в 2006 році і продовжувала публікувати важливі романи протягом останньої частини своєї кар'єри.

На своїх лекціях Мейсі Моррісон говорила про свої амбіції

скласти карту, так би мовити, критичної географії та використати цю карту, щоб відкрити стільки місця для відкриттів, інтелектуальних пригод та пильних досліджень, як це робив оригінальний графік Нового Світу.

Як її творчість, так і її критична робота покликана змінити контури американської літератури та культури. Вона має на меті висвітлити те, що було пропущено в традиційних формах лібералізму, що регулювали інституційне життя в Америці протягом другої половини 20 століття.

Jazz - це безпрецедентний і дивовижний винахід, орієнтир на американському літературному ландшафті - роман незабутній і на всі часи.

Її роман 1993 року Jazzнаприклад, передбачає самосвідомий перегляд міфологічного «Джазового століття» Ф. Скотта Фіцджеральда. Для самого Фіцджеральда цей джазовий вік був зосереджений майже виключно на білій культурі. Розміщуючи роботу в Гарлемі в ту ж епоху, Моррісон виконує у вигаданій формі проект переоформлення, який вона окреслила у своїх лекціях у Гарварді.

"Національна амнезія"

Аргументуючи, що «час недискримінаційної расової єдності минув», Моррісон прагнув, як у своїй художній, так і в нехудожній літературі, викрити «національну амнезію», що лежить в основі часто несвідомих форм расизму.

З огляду на таку чудову кар’єрну траєкторію, здавалося б, літературна репутація Моррісона на момент її смерті навряд чи могла бути вищою. Тим не менше, існує значний розрив між статусом Моррісона як фігури істеблішменту та радикальними неоднозначностями її вигадки. Остання, більш невловима якість цілком могла б підтримувати її літературну репутацію з часом більш привабливо.

У «Коханій» Моррісон розробляє концепцію «пам’яті» (персонаж Сет пояснює в книзі, що це акт запам'ятовування пам'яті). Багато її вигадок містять способи, якими старі привиди переслідують сучасні сцени.

Риторичні звороти, які є загальною рисою коханої, відображають стан, коли минуле і сьогодення, рабство і свобода, змішуються разом. Дійсно, найкраща фантастика Моррісона є потужною саме тому, що вона заграє з патологічною якістю, яка уникає одновимірних політичних формулювань.

У «Смоленці» (1981) читачеві розповідається, як у чорної героїні «горіли ноги від пам’яті смоли», незважаючи на її ступінь історії мистецтва з Сорбони. У "Джазі" героїня виявляється змушеною повернутися до універмагу та "ляпати обличчя білій дівчині-продавчині", яка її кинула, незважаючи на те, що визнала це як саморуйнівний жест.

Фаталістичні цикли

Моррісон, який вивчав класичну літературу в університеті, зазнав інтелектуального впливу фаталістичних циклів, що пронизують давньогрецький театр. Щось із цього темнішого настрою входить у її власну фантастику.

Ось чому романи Моррісона викликають більшу тривогу, ніж її публічна особа. На відміну від багатьох своїх інтелектуальних сучасників, вона зберігала традиційну віру в естетичну якість та літературний канон, захищаючи художню літературу як пропозицію "більш інтимної версії історії".

У 2008 році вона підтримала Барака Обаму кандидатом у президенти, вітаючи його "творчу уяву, яка в поєднанні з блиском дорівнює мудрості".

Проте такі ввічливі терміни, як «творча уява», суперечать циклам, властивим усьому образному Всесвіту Моррісона. Наприклад, у Сулі установа «Національного дня самогубств» уособлює різновиди насильства, характерного для її похмурої фантастики.

Мистецтво Моррісона протистоїть класифікації. Ця якість естетичної невловимості та двозначності зробить її більш невтішну уявлення про психологію влади резонансом для майбутніх поколінь читачів.

Про автора

Пол Джайлз, професор, кафедра англійської мови Чалліс, Університет Сіднея

Ця стаття перевидана з Бесіда за ліцензією Creative Commons. Читати оригінал статті.

перерву