Пацієнти імператорського притулку у Вінсенсі святкують імператора Наполеона III. Шарль Негре, [15 серпня. Імператорський притулок у Вінсенсі], 1858. Музей мистецтв Метрополітен.

Луї-Наполеон Бонапарт, правитель Франції з 1848 по 1870 рік, був "найзахопленіший прихильник фотографії у всій Європі". Він забезпечив свої бібліотеки незліченними фотографіями мости, парки, армійські табори, залізні дороги та палаци. Ці споруди були його найважливішими досягненнями, і він доручив безліч фотографів відзначити їх.

Вперше публічно продемонстрована в 1839 році, фотографія була сучасним, науковим дивом - її реалістичність, точність та правдивість вразили глядачів 19 століття. У 1850-х роках ці асоціації підготували його до створення важливий інструмент пропаганди. Навіть медична фотографія стала політичною.

Проте, як виявив фотограф Чарльз Негре, коли відвідував Ракетно -імперський де Вінсенс - лікарня для оздоровлення для працюючих людей, заснована Луї-Наполеоном - тіла було важче політизувати, ніж мости. Інвалід шляхом ампутації та заражений тифом, пацієнти притулку не легко вписуються в самозмінну пропаганду Луї-Наполеона. Щоб отримати офіційне схвалення, Негре повинен був цензурувати їхні напасті.

Виділення прогресу

Чарльз Марвіль, Haut de la rue Champlain (vue award à droite), 1877-1878. Музей Карнавалет, Гісторія Парижа

Луї-Наполеон успадкував тісну, руйнуючусь і страшену злочинами столицю. Мільйон мешканців Парижа жили по черзі в величезному клубоці щільно забудованих будівель. На подвір’ї Лувру навіть була нетрі.

Модернізація Парижа обіцяла більше, ніж практичні переваги: ​​"Я хочу стати другим Августом", пише Луї-Наполеон у 1842 р., “Тому що Август ... зробив Рим мраморним містом”. Це означало славу. Тож він найняв безжально ефективного адміністратора барона Османна, щоб збити старі нетрі.

Delmaet & Durandelle, [Будівельний майданчик у Парижі], близько 1866 р. Цифрове зображення надано програмою Getty's Open Content. Гетті

Місто стало будівельним майданчиком. На фотографіях Чарльза Марвіля зафіксовано убогість нетрі, хаос їх перетворень та видовище їх відродження. Тисячі чоловіків були залучені до армії будівельників, що боролися за цю нову "поле честі»На славу нації та її вологолюбного лідера, який стає дедалі сильнішим.

Чарльз Марвіль, [Рю де Костянтин], близько 1865 року. The Metropolitan Museum of Art

У грудні 1851 року Луї-Наполеон скинув Другу республіку і зробив себе імператором Наполеоном III. На зміну ліберальній демократії прийшов популістський авторитаризм. Для компенсації Наполеон III обіцяв щедрість прогресу та доброзичливості, особливо для робітничого класу - як він сказав: "хто працює, хто страждає, може на мене розраховувати". Легітимність його правління залежала від того, що йому вірили. Будь-які докази протилежного ставлять його в реальну небезпеку, не в останню чергу з боку непокірних паризьких робітників. Як висловився один коментатор: "Тижневий перерив торгівлі будівлями призведе до жаху уряду".

Наполеон III та його міністри закликали фотографів допомогти йому пройти цей канат. На додаток до Марвіль, вони замовили Едуард Балдус записати ремонт Лувра, Огюст Іполіт Коллард документувати нові мости Парижа, і Дельмает і Дюрандел продемонструвати новий оперний театр міста. Їхні фотографії давали відчутний доказ прогресу.

Огюст Іпполіт Коллард, Чемін-де-фе-де-сеінтюр в Парижі (рів-гауш): Понт-Віадук-сюр-ла-Сен-о-Пойнт-дю-Жур, 1863-1865. Національна бібліотека Франції

Погляд Колларда на відновлений міст Пойнт-джу-Журі типовий для його акценту на надлюдському масштабі та чистої геометрії його предмета. Інші фотографи схвально порівняв мости Наполеона III з римськими акведуками - натомість Коллард протиставляє конструкцію робітникам, які її зводили. Їх крихітні тіла,потрапивши в лабіринт риштування”, Візуально домінує міст, який, штампований імператорським N, є відчутним артефактом досягнень Наполеона III. Політичне послання фотографії чітке: робота для широких мас, слава Імператору, сучасність Франції.

Приховування інвалідності

Проте, як знав міністр внутрішніх справ Наполеона III, «промисловість постраждала, як війна», і відбудова Парижа теж мала свої «славний поранений війною". У 1855 році Наполеон III наказав будівництво притулку для оздоровлення для догляду за робітниками, які постраждали під час будівельних робіт.

Чарльз Негре відвідав притулок близько 1858 року, щоб сфотографувати його будівлі, пацієнти та персонал. Щоб отримати зарплату, Негре знав, що йому доводиться дотримуватися партійної лінії. Однак тіла, з якими він зіткнувся, були поранені під час війни за самозвеличення Наполеона III, що дало неправду його образу популістської доброзичливості. Завданням Негре було відзначити турботу Наполеона III про їхні страждання, не виявляючи його вини в цьому.

Негре розпочав свій альбом зі сцени, коли пацієнти та персонал притулку віддають данину поваги своєму благодійнику. (Див. Зображення вгорі цієї статті.) Негре організував пацієнтів у два геометричні блоки, нахилені для того, щоб привернути нашу увагу до мармурового бюста Наполеона III, розміщеного в центрі, та подалі від окремих пацієнтів, чиї стоїчні обличчя та стримані палички поєднуються в безшовне ціле. в надлюдській структурі, схожій на міст Колларда. Хоча міст символізував прогрес, ця об’єднана маса тіл пропонує метафору соціальної згуртованості та “національна вдячність”До Імператора.

На інших фотографіях Негре зосередився на сучасній архітектурі притулку та ефективному персоналі. Показані пацієнти їдять, грають і читають, ніби у відпустці. Негре наважився надати медичну допомогу лише один раз, але навіть тоді забезпечив, щоб пацієнт був настільки туго забинтований, щоб зникнути. Видимість доброзичливості Наполеона III залежала від невидимості хвороб та інвалідностей його підданих.

У 1850-х фотографії зазвичай використовували для виявлення, а не маскування хвороби. В Англії доктор Х'ю Даймонд сфотографував своїх "божевільних" пацієнтів, бо довіряв найдрібнішим деталям фотографії, щоб зафіксувати приховані діагностичні підказки. Під час лікування він показував пацієнтам ці портрети, вірячи, що властива середовищу правдивість, і затримуючи новизну шокувати їх визнанням власної хвороби.

Негре вирвався з цього медичного консенсусу під політичним тиском, і його мізерні фінанси змусили його відчайдушно отримувати державні субсидії. Його фотографії, намагаючись розповісти нам так багато про Наполеон III, так мало розповідають про пацієнтів притулку. Фотографії, навіть мостів чи лікарень, ніколи не є нейтральними: вони є основою вибору, зробленого фотографом. Вибираючи сказати одну правду, фотографи можуть затемнити багатьох інших.

Про автора

Семюель Рейбоун, викладач історії мистецтв, Аберрістівський університет

Ця стаття перевидана з Бесіда за ліцензією Creative Commons. Читати оригінал статті.