Екстаз Святої Терези Авільської (1647-52) італійського скульптора XVII століття Джана Лоренцо Берніні. Деталь від NigeI Milsom (Австралія, 17–1975), Будинок дзюдо, частина 6 (Біла пташка), 2014–15 олія на білизні, 230 x 194 см. (зображення обрізано) Відтворено люб'язно художника та yuill | Кроулі, Сідней. Фото: Художня галерея Нового Південного Уельсу
Екстаз Святої Терези Авільської (1647-52) італійського скульптора XVII століття Джана Лоренцо Берніні-один з найвідоміших образів епохи бароко. Розташована в каплиці Корнаро, церкві Санта -Марія -делла -Вітторія, Рим, мармурова скульптура представляє святу Терезу Авільську, іспанську черницю, канонізовану в 17 році, розкинуту на хмарі з ангелом. Ангел тримає стрілу, ось -ось пробиє серце Терези. Корчачись і скручуючись в екстазі, очі Терези закриті, її обличчя повернуто вгору до неба.
Екстаз Терези був взятий з її автобіографії, де вона описувала інтенсивно духовні видіння та містичні переживання. Це відправна точка для нової виставки, Екстаз: бароко і поза ним, що наразі експонується в Художньому музеї Університету Квінсленду. Виставка, створена Андреа Бубеник, досліджує екстатичні емоції у їхніх світських, психологічних та сексуальних формах протягом століть.
Після прибуття відвідувача зустрічає скульптура на стіні Анастасії Бут, Тереза (2016). Бут присвоїв латунні промені, які утворюють фон оригінальної мармурової скульптури Берніні. Вертикальна спрямованість твору змушує глядача дивитися вгору, гостро нагадуючи про глибоко релігійний зв'язок між фізичним і божественним, що було предметом бачень Терези.
Подібні стратегії привласнення розглядаються у «Доміку дзюдо» Найджела Мілсома, частина 6 (Біла пташка), 2014-15. Фігури Терези та ангела плавають на чорному тлі, залишаючи глядача розглянути взаємодію темного і світлого, насолоди та болю. Межі між живописом та скульптурою ставляться під сумнів, коли фігури звільняються від полотна, створюючи ілюзію проекції вперед у простір глядача. Картина Мілсома служить потужним нагадуванням про те, що скульптурні інсталяції Берніні часто описувалися істориками мистецтва в театральному плані. Це були простори, покликані посилити чуттєвий досвід відвідувача.
Однією з тем, що об’єднує виставку, є перформативна природа екстазу. Екстремальна фізичність сплутаності Терези знайшла віддзеркалення у скульптурі Луїзи Буржуа «Арочна фігура» (1993). Безрука і без голови, одна бронзова фігура на матраці вигинає спину в інтенсивній фізичній позі. Неможливо прочитати джерело емоції: це психічно чи сексуально?
Ця подвійність продовжується у внеску Сальвадора Далі до сюрреалістичного журналу «Мінотавр». Фотомонтаж Далі «Феномен екстазу» (1933) складається з низки жіночих облич, викладених у вигляді сітки. Використання Далі повторень змушує відвідувача зосередитися на найдрібніших деталях облич жінок у різних екстатичних станах.
Одним з найбільш задовільних аспектів шоу є його ніжне вивчення бароко як постійної естетичної турботи. Це почуття було підхоплене в «Офісному бароко» американського художника Гордона Матти-Кларка (1977). Це надзвичайне відео задокументувало втручання Матти-Кларк в занедбану офісну будівлю Антверпена, призначену для знесення. Кинувши голову геометричній формі овалу, улюбленого бароковими архітекторами, Матта-Кларк вирізав овальні порожнечі у стінах та підлозі, відкриваючи будівлю зсередини та створюючи нові оглядові лінії та оглядові позиції.
Найбільш успішною є виставка з її несподіваними протиставленнями та дотепними включеннями. У фільмі Девіда Ваделтона "Покажи їм, чого ти хочеш" (2004) двоє чоловіків стоять і дивляться на небо з відкритими ротами. Їх обличчя купаються в золотистому сяйві, і обидва вони закріплені на предметі поза рамкою картини - футбольному м’ячі. Прекрасну гру австралійських правил футболу часто називають квазірелігійними термінами, а крикетна площадка Мельбурна шанується як собор австралійського спорту.
Крім того, якщо екстаз - це спосіб надзвичайного захоплення та ейфорії, глядач звертається до фону гулу німецької танцювальної музики, представленого у відеоролику Чіс Бенні Mothership (2004). Не звертаючи уваги на присутність глядача, Бенні повертається всередину в стані, схожому на транс, коли він із задоволенням танцює у вітальні матері.
Бубеник провів міцний зв'язок між мистецтвом бароко XVII століття та сучасною естетикою. Довгий час в історії мистецтва ганьбився через його яскравий надлишок після технічних досягнень епохи Відродження, в останні роки період бароко знову переглядався. Виставка показує, що екстаз Терези живе в сучасному мистецтві, архітектурі та кіно.
про автора
Чарі Ларссон, Викладач історії мистецтва, Гриффітський університет
Ця стаття була спочатку опублікована на Бесіда. Читати оригінал статті.
Схожі книги:
at InnerSelf Market і Amazon
