Moana Fan Art Friday - автор Ангел-Робін, CC
Різдвяний реліз Діснея переносить нас до морів Полінезії, де молода дівчина - Moana - бере на себе керівну роль і ризикує всім, щоб врятувати своє плем’я та свою громаду. Така сильна жіноча роль - це далеко від роботи Білосніжки, яка миє посуд. Як ми знайшли в нашому Недавнє дослідження про зображення працюючої жінки у фільмах Діснея, анімаційні треки всілякими захоплюючими способами, як бачення жіночих прав та можливостей на роботі змінилося за останнє століття.
In Білосніжка і сім гномів (1937) ми спочатку стикаємося з принцесою як покоївкою, яка домінує своєю нечестивою мачухою, - похмуро піднімаючи бліди води з криниці. Вона рятується лише тим, що опиняється перед подальшою брудною та монотонною працею, що грає економкою (і матір’ю) з гномами. Ми знайдемо десятиліття тому Попелюшка (1950) у будинку з її нечестивою мачухою та сестрами, які зазнають життя, коли миють підлоги, бажаючи кращого життя. І в Спляча красуня (1959), ціла індустрія руйнується просто для того, щоб захистити принцесу Аврору від смертельного уколу до пальця від прядки, передбаченої злою відьмою Малефісентою. Три феї -хрещениці піклуються про молоду принцесу, але врешті -решт видають своє таємне, безпечне місце розташування - завдяки чистій монотонності їхнього життя та роботи в лісі.
{youtube}3xpKSGWiG6k{/youtube}
У цих ранніх фільмах є чітке послання: жінки слабкі і повинні уникати роботи будь -якою ціною. Це небезпечно, одноманітно і непривабливо. Ці жіночі персонажі повинні бути захищені, врятовані та захищені від світу праці чоловіками і, як правило, знаходять своє заспокоєння як «утримувані жінки». Крім того, вони знаходять робочу роль доглядальниці - матері, яка, у свою чергу, захищає її молодих, її вразливих від світу праці.
Подібні теми безробітних жінок, які потребують порятунку рятівниками -чоловіками, можна знайти в інших фільмах Діснея того часу, таких як Леді і Бродяга (1955) і Арістокати (1970).
Тинкерів і вчених
Епоха Відродження Діснея (1989-1999 рр.), Названа так через студію, що виникла з досить похмурого пробігу фільмів, може розглядатися як поворотний момент для Діснея з точки зору представлення жіночої творчості. Це дає нам жінок, розумних та наділених силами, але стриманих у використанні цих талантів на робочому місці.
Так в Русалочка (1989) наприклад, ми зустрічаємо Аріель, як принцесу, так і майстру, яка збирає предмети під морем. Вона хоче втекти від свого надмірно захисного батька, але, незважаючи на послання про повноваження та жіночу незалежність у фільмі, вона зрештою знаходить своє щастя в обіймах та захисті іншого чоловіка. Так само в Красуня і чудовисько (1991) і Тарзан (1999), Белль та Джейн - обидві привабливі, надзвичайно розумні панянки (остання - молодий учений), які мріють про щось більше - зрештою знаходять щастя та задоволення через чоловіків, а не через свою роботу чи особисті досягнення.
Найрадикальніші фільми Діснея періоду Відродження студії, Покахонтас (1995) і Мулан (1998), знову запропонуйте нам запекло незалежних жінок. Мулан позує як чоловік у китайській армії, щоб вона могла увійти у світ праці замість свого слабкого батька. Але коли в кінці фільму їй запропонували можливість увійти до постійної роботи як частина найближчого оточення імператора, Мулан відхиляє пропозицію і повертається у своє село.
Подібним чином, після того, як вона принесла спокій своїй спільноті, заключне бачення Покахонтаса - це те, як вона з тугою, тугою дивиться на те, як кораблі відходять без неї, - це означає, що там може бути щось більше «там», але це не місце для неї … Поки що.
{youtube}MsAniqGowKE{/youtube}
Власники та правителі ресторанів
Лише в останнє десятиліття Дісней починає послідовно зображати на робочих місцях розширених прав жінок, які формують свою ідентичність за допомогою досвіду роботи.
In Принцеса і жаба (2009), Тіана-молода афро-американська офіціантка-мріє володіти власним рестораном у Новому Орлеані та керувати ним. Банкіри кажуть їй, що «жінка з її можливостей» повинна звільнитися і знати своє місце, але, незважаючи на всі шанси, протистоїть спокусі поступитися і забезпечує її мрію - на її власних умовах. Цей фільм задав тон для тих, хто пішов далі, в якому центральні жіночі персонажі не тільки наділені повноваженнями і незалежністю, але й відкривають, хто вони, і реалізують свій потенціал за допомогою роботи, а не романтики.
Ми бачимо, що ця тема продовжується в Заморожені (2013), в якому дві молоді сестри осиротіли і покладаються на робочі ролі, до яких вони просто не готові - правити і управляти цілим королівством. Тривогу та страх Ельзи можна розглядати як прояв жіночого трепету щодо прийняття на себе провідних ролей, але також дають урок про те, як врешті -решт (за допомогою наших друзів чи наших сестер) їх подолати.
{youtube}TbQm5doF_Uc{/youtube}
ZootopiaЯскраво незалежний та амбітний жіночий персонаж Росії (2016), Джуді Хоппс - перший у місті поліцейський із зайчиків із зайчиків - спирається на це. Вона наполегливо працює на поліцейській дільниці, щоб її визнали рівною серед колег чоловічої статі, незважаючи на те, що вона відчуває крайню дискримінацію з боку свого начальника. Їй кажуть, що вона коли -небудь буде лише покоївкою (паркувальною інспекцією), але зрештою доводить, що всі вони не праві, і завойовує місце зайчика серед рівних.
І так до Moana (2016), 55 -а анімація Діснея, яка продовжує (і, можливо, навіть виконує) подорож Діснея від боязкої, «утриманої» принцеси до незалежної принцеси. Незважаючи на те, що це надзвичайно приємне подорож по Тихому океану, що включає епічні пошуки, завдяки яким молода принцеса розвиває та відкриває свої таланти майстра -штурмана (який може контролювати море своїм волоссям), фільм пропонує нам бачення потужного і вольова молода леді, яка візьме на себе все, що від неї залежить, щоб досягти успіху. Вона є втіленням сучасної працюючої жінки.
{youtube}LKFuXETZUsI{/youtube}
Тоді історія успіху. Але важливо мати на увазі, що інші анімаційні студії завершили цю подорож до того, щоб представляти натхнених, запекло незалежних молодих жінок на роботі десятки років тому. Японська студія Ghibli, наприклад, представляла врівноважених і цілісних робочих жіночих персонажів у таких фільмах, як Наусікаа Долини Вітру (1984) і Служба доставки Кікі (1989), які є радикальними в порівнянні з фільмами того часу Діснея.
Тим не менш, Моана спирається на значний прогрес, досягнутий Disney за останні роки, представляючи складних, багатогранних та інтригуючих жіночих персонажів у робочих ролях.
Про авторів
Мартин Гріффін, викладач організаційної поведінки, Університет Лідса; Марк Лірмонт, професор організаційних досліджень, Durham Universityта Ненсі Хардінг, професор теорії організації, Університеті Бредфорда
Ця стаття була спочатку опублікована на Бесіда. Читати оригінал статті.
Схожі книги:
at InnerSelf Market і Amazon
