Персонаж Чарлі Чапліна Аденоїд Гінкель був не дуже витонченим кивком Адольфу Гітлеру. Wikimedia Commons 

Білі націоналісти та неонацисти переживають свій момент. Колишній імператорський майстер Ку-клукс-клану Девід Дюк знову повернувся в центр уваги ЗМІ, тоді як нові фігури, такі як білий супрематист Річард Спенсер та Крістофер Кантвелл, транслюють свої погляди через стрічки соціальних мереж та нішеві інтернет-канали.

Багато американців цікавляться, чи слід ігнорувати, боятись чи боротися з цим відроджуваним рухом. Що, власне, є найкращим протиотрутою для неонацизму?

А як щодо сміху?

Хоча жорстокість 12 серпня в Шарлоттсвіллі, штат Вірджинія, була не жартом, зображення білих націоналістів, одягнених у броню, з тикі-факелами, дали корм ведучі ток-шоу пізно ввечері та редакційні карикатуристи.

В інший вік інший вищий супрематик білого кольору - Адольф Гітлер - використовував комбінацію спотворених ідей, виразних фраз і жестових жестів, щоб зачарувати більшу частину своєї нації, навіть коли решта світу дивилася на це з недовірою та жахом.

Хоча багато антифашистів пропонували серйозні та потужні аргументи проти Гітлера, такі коміки, як Чарлі Чаплін, реагували на смертельну загрозу, яку нацисти несуть, по-іншому: вони використовували гумор, щоб підкреслити абсурдність і лицемірство цього повідомлення та його горезвісного месенджера.

Чаплін повертається до своєї мети

Наприкінці 1940 року продюсер-режисер-зірка Чарлі Чаплін випустив "Великого диктатора". Часто вважається останнім великим фільмом Чапліна, “Великий диктатор”- це казка про маленького єврейського цирульника в міфічній (але очевидно німецькій) нації Томанія. Перукаря приймають за диктатора, створеного за зразком Адольфа Гітлера на ім’я Аденоїд Гінкель, і перукар змушений здійснити себе за німецького полководця, щоб врятувати своє життя.

Чаплін працював роками над ідеєю фільму, який засвідчує Гітлера. Чаплін був відданим антифашистом і був стурбований здатністю Гітлера захопити німецький народ. Він попередив членів голлівудської громади не недооцінювати Гітлера лише тому, що вони вважали його комічним, ефект, посилений незбагненним рішенням Гітлера мабуть, позичати найвідоміші вуса у світі - маленька чорна зубна щітка Чапліна - як його власний товарний знак.

Чаплін вважав Гітлера одним із найкращих акторів, яких він коли-небудь бачив. (Гітлер ретельно стежив за своєю публічною персоною, вивчаючи фотографії та фільми своїх виступів, і беручи уроки з публічної презентації.) Тим не менше, Чаплін, міжнародний успіх якого базувався на маленьких людях, які кидають виклик і перемагають могутні установи та людей, визнав, що комедію можна використовувати проти Гітлера.

"Парадоксально, що трагедія стимулює дух насмішок", він написав у своїй автобіографії. "Висміювання, я гадаю, - це ставлення непокори".

У 1939 році Чапліна попередили, що фільм може бути відмовлений у випуску в Англії та зіткнеться з цензурою в США. Політичні фракції обох країн прагнули заспокоїти непередбачуваного, розлюченого Гітлера, і "Великий диктатор" міг розрахувати нападів нацистів, який зневажав Чапліна як "єврейський акробат".

Але Чаплін був партнером дистриб'юторської компанії United Artists; простіше кажучи, він був власним продюсером і відповідав, перш за все, перед самими ризикованими інвестиціями. Через перфекціонізм Чапліна всі його фільми були дорогими. «Великий диктатор» нічим не відрізнявся: його виробництво коштувало 2 мільйони доларів, що на той час було величезною сумою. Цей перфекціонізм затримав розповсюдження фільму до розпалу англійського бліцу, до якого аудиторія в США та Англії була готова до гумору непокори Чапліна. У 1940 році, у рік випуску, "Великий диктатор" був третім фільмом за найвищим показником в США

Викриття шахрайства

Більша частина комедії "Великого диктатора" походить від нещадного обвинувачення тих, хто слідкуватиме за таким відверто ідіотським персонажем. Сатира висміює абсурдність Гітлера, соліпсизм та надмірне марнославство, а також висвітлює психологічну неволю Німеччини на політичному шахрайстві.

Видно всі прийоми тирана: довільна демонізація ідентичних груп, наполягання на безглуздій лояльності з боку його послідовників, непередбачувана поведінка щодо іноземних лідерів, яка варіюється від простого зловживання до обману, навіть ворожості до науки на користь догми. (Ряд винахідників гине, демонструючи завідомо неможливу військову технологію, яку вимагає Hynkel, наприклад, куленепробивний костюм та парашутний капелюх.) Hynkel також є випадковим сексуальним домагачем і грубо завищує відвідування офіційних функцій.

Промова Чарлі Чапліна про "фальшиву німецьку" від "Великого диктатора".

{youtube}https://www.youtube.com/watch?v=o61pWzvQMsU{/youtube}

Гінкель бездумно і незрозуміло цвіте. Американська та англійська аудиторія вже були досить добре знайомі з неперекладеними радіопромовами Гітлера, і Чаплін цим скористався, зробивши виступи Гінкеля сумішшю безглуздя, непослідовності та водевільського німецького діалектного гумору, як коли він кричить: "Der Wienerschnitzel mit da lagerbieren, und das квашена капуста! " ("Wienerschnitzel з пивом та квашеною капустою!")

Гітлер посміявся б над собою?

Успіх "Великого диктатора" породив домашня промисловість гітлерівської сатири. Деяка частина цієї роботи була невблаганно низькою, як, наприклад, короткий фільм "Три Стоужа"Ви, Назті Шпигун!»(1940), короткий фільм студії Hal Roach«Ця неприємність Назті”(1943), і Warner Bros. ' анімаційні шорти “Качки”(1942),“Обличчя Дер Фюрера"(1942) та"Даффі - Командос(1943).

Художньою вершиною цього кінематографічного зусилля стала жалюгідна комедія Ернста Любіча “Бути чи не бути»(1942), в якому Гітлера явно порівнюють з актором-менеджером, який береться за марнославство - що ще? - "Гамлет".

Гітлер був великим шанувальником кіно, а після війни прозаїком і сценаристом Баддом Шульбергом знайшов доказ що Гітлер насправді бачив "Великого диктатора". Що ще цікавіше, Гітлер наказав показати фільм для нього вдруге. (Звичайно, звичайним німцям не дозволяли це дивитись.)

Інтерв’ю для документального фільму 2001 року, Рейнхард Шпітзі, близький Гітлера, сказав, що легко міг уявити, як Гітлер приватно сміявся над бурлескним чаплінським над ним.

Зображення Гітлера, який вдруге дивиться на «Великого диктатора» - милується роботою єдиної публічної особи, чия харизма перед камерами могла змагатися з ним - є переконливим.

Чаплін пізніше сказано що якби він знав ступінь варварства нацистів, він би не бурлескував їх; їх злочини були просто надто величезними для комедії, хоч і шаленими. Але, можливо, “Великий диктатор” все-таки нагадує нам про золоту середину політичної комедії: чим більше політичні рухи прагнуть сприйматися серйозно, тим більш дозрілим предметом для сатири вони стають.

про автора

Кевін Хагопян, старший викладач медіа-досліджень (кінознавство), Університет штату Пенсільванія

Ця стаття була спочатку опублікована на Бесіда. Читати оригінал статті.

Схожі книги:

at InnerSelf Market і Amazon