Я за своєю природою дослідник, і коли я зацікавлююся певним предметом, я схильний читати все, що можу на ньому знайти. У 1996 хтось подарував мені книгу про використання кольору та звуку в лікуванні. Це було незабаром після того, як я натрапив на квантову фізику і на думку, що все - це вібрація.
Мені відразу здалося, що якщо все вібрація, то поводження з вібрацією є логічним та елегантним, і тому я перейшов до читання всього, що міг знайти з цього приводу. Коли я добирався до кінця своєї стопки, я отримав у поштовій рекламі каталог набору «камертонів для вилікування», які я замовив імпульсно.
Камертони отримали назву набору сонячних гармонійних спектрів: вісім вил в октаві основного масштабу С. Вони прийшли з дуже простими вказівками: використовуйте ноту C над кореневою чакрою, ноту D над крижовою чакрою тощо, аж до ноти B у чанковій чакри. Згідно з ведичними та іншими давніми традиціями, існує сім основних енергетичних центрів, або чакр, що проходять уздовж хребта; вони вважаються частиною тонкої анатомії організму.
Експерименти з тюнінг-виделками
Я почав експериментувати з камертонами з кількома клієнтами масажної терапії. Я активізував вилки, вдаривши їх об шайбу хокею, а потім потримав їх по тілу за інструкцією. Я одразу помітив, що якість звуку - гучність, висота та тембр - змінюються залежно від місця проходження камертона. Це мене дуже здивувало, тому що я очікував, що вила вийде стійким, регулярним тоном. Один постріл міг створювати тони, які були плоскими, різкими, тьмяними, гучними, м'якими або сповненими статики, коли я рухав виделкою навколо тіла.
Крім того, я виявив, що якщо клієнт скаржився на біль у певній зоні, вилка видаватиме або гучний, різкий тон, або тон, повний статичного та «шумового». Після тримання виделки над областю, можливо, шість дюймів або тож над тілом я виявив, що через кілька моментів тон стане ясним. Знову ж таки, на мій подив, клієнт повернеться наступного тижня і скаже мені, що весь її біль минув після сеансу. Люди також повідомили мені, що після сеансів вони відчувають себе більш спокійними, чіткими та "легшими".
Ще одне цікаве явище, яке я спостерігав, - це те, що я міг насправді «перетягнути» плями, які були більш напруженими, і, як я вважав, це було в тих районах, де тон став гучнішим. Наприклад, якщо я пройшов камертон над стегном людини, і тон там став гучнішим, я міг би зробити те, що відчувалося, як «зачепитись» за напруженої ділянки, і потягнути його разом з виделкою. Мені було сенс, що він повинен звучати голосно вниз по тілу, уздовж хребта, в місцях, де розташовані чакри та нервові сплетення.
Техніка натискання, перетягування та опускання
Я розробив методику, яку я назвав «клацання, перетягування та опускання», яка, по суті, є «розчісуванням» того, що я можу описати лише як енергія від периферії тіла до вертикальної середньої лінії. Процес відчував себе подібним до використання магніту для переміщення залізних напилок по поверхні. Я помітив певне збільшення об’єму вилки на ділянці над кожною чакрою після того, як завершив цей процес перетягування.
Клієнти почали просити мене більше і більше використовувати звук, і протягом декількох місяців я виявив, що роблю більше звукових сеансів, ніж сеанси прямого масажу. Оскільки я опинився на новій території, не маючи реальної дорожньої карти, окрім простих інструкцій, з якими дісталися вилки, мені довелося довіряти своїм почуттям та інтуїтивному керівництву, коли я рухався вперед по ходу процесу.
Розкриття енергетичного поля навколо тіла
Я продовжував використовувати метод простого клацання, перетягування та опускання на семи основних чакр на передній частині тіла, поки одного дня я не отримав ідею перевернути людину і спуститися назад. Я був здивований, коли виявив зовсім інший ландшафт ззаду і почав включати його в кожен сеанс.
Однак мій найбільший прорив у роботі стався одного разу в 2005, зовсім випадково. Я наближався до столу з активованою камертоном (зазвичай я активував виделку прямо поруч із тілом), коли близько двох з половиною футів у бік горла клієнта тон вилки спалахнув і став досить гучним і різким . Я дослідив область і виявив «кишеню» шириною близько чотирьох сантиметрів, що, коли виделка проходила крізь неї, об'єм збільшувався. Коли вилка вийшла з неї, гучність знову знизилася.
Отримайте останні по електронній пошті
Заінтригуючи, я застосував техніку клацання, перетягування та падіння, притягнувши кишеню назад до чакри горла, де здавалося, що вона буквально засмоктується в тіло. Цей конкретний клієнт скаржився на болі в щелепах, шиї та плечах. Коли я спочатку досліджував цю область, я був здивований, не виявивши над цим шуму, і спантеличував це спостереження, коли виявив, що шум насправді вийшов із того, що я здогадувався, виходячи з того, що я читав в езотеричній літературі до цей момент був енергетичним полем клієнта.
Ця людина ходила до багатьох практикуючих лікарів, включаючи остеопата, акупунктуру, хіропрактика та масажиста, і не знайшла полегшення від цього незручного стану. Вона зателефонувала мені на наступний день після сеансу, щоб сказати мені, що, на її подив (і моє), біль повністю зник. І після цього вона не зникала, повертаючись лише на короткий час і час від часу, коли вона переживала стрес.
Вивчення області навколо тіла
Після цього я почав досліджувати область навколо тіла. Я пішов так далеко, як дозволяв простір - близько шести футів - і звідти прочесався в площині столу лікування до тіла. Я почав знаходити явища, які я сприймав як "кишені" та "стіни" та "поля" та різного роду вібраційну інформацію, виражену через обертони кожної людини, над якою працював, в різних положеннях по всьому тілу.
Я виявив, що, здається, я маю можливість перекладати відгуки або "чути історію", які вилки надсилали. (Ця здатність чути більше, ніж пересічна людина називається Clairaudience, на противагу ясновидіння, який описує явище бачити більше, як у випадку бачення кольорів у енергетичних полях людей.)
У певних областях тон прозвучить або буде сумно, або сердито, або страшно, або будь-яка кількість різних емоцій. Так само, як незначна третина музики - це універсальне вираження смутку, інтерфейс між тим, що, як мені здавалося, є зразком інформації, що зберігається в полі, та звуком камертонів викликає почуття емоцій, як і музика. І на мій подив (ця робота здивувала і продовжує мене дивувати регулярно), я стала виявляти, що такі самі емоції, здається, проживають в одних і тих же місцях у кожної людини.
Наприклад, я продовжував спостерігати, а точніше, чуючи почуття смутку в області від лівого плеча, емоції провини або сорому в області від правого стегна, почуття занепокоєння з лівої сторони голови і так далі по всьому тілу. Минуло кілька років, але, як складання головоломки, вся картина того, що я зараз називаю анатомія біополя виникла.
Дуже часто, коли я знайшов кишеню енергії та інформації, я міг «почути» не тільки те, що стосується емоцій, але й вік, в якому він був вперше сформований. Я помітив, що інформація, сформована в даний час або в недавньому минулому, була ближчою до тіла, в той час як інформація з самого раннього дитинства, включаючи навіть вагітність і народження, знаходилася на зовнішньому краю поля, що у більшості людей приблизно на п'ять футів, решта історії життя, що перебуває між ними, як кільця з дерева.
Інформація, що зберігається в енергетичному полі тіла?
Ці спостереження не відповідали традиційній езотеричній літературі, де я не знайшов нічого, як опис цього явища часової шкали або поділ конкретних емоцій у конкретних місцях від боків чакр. Хоча велика частина того, що я знайшла, відповідала опису емоцій, які перебувають у Керолін Місс in кожної чакри, знайденої в її книзі Анатомія Духа, Я в іншому випадку не знайшов інших посилань на це особливе явище, незважаючи на те, що я читав детально цю тему. У цьому випадку я орієнтовно виходив із того, що я спостерігав об'єктивне явище.
Тільки побачивши, як закономірності повторюються знову і знову, у багатьох сотень людей, і тепер, коли мої учні спостерігають одне і те ж явище, я зараз відчуваю себе впевненіше, що ця структура зберігання інформації може насправді існувати в енергетичному полі організму, щонайменше на рівні енергетичного поля, що взаємодіє із звуковими частотами, що виробляються виделками.
Передруковано з дозволу видавця, Healing Arts Press.
© 2014 від Eileen Day McKusick. www.InnerTraditions.com
Стаття Джерело:
Налаштування біополя людини: зцілення вібраційною звукотерапією
Ейлін Ден Маккусік.
Клацніть тут, щоб отримати більше інформації та / або замовити цю книгу на Amazon.
Про автора
Ейлін Ден МакКусік - дослідник, письменник, педагог та терапевт, який вивчає вплив чутного звуку на організм людини ще з 1996. Вона є автором унікального методу звукотерапії під назвою Sound Balancing, який використовує камертони для виявлення та виправлення спотворень та статики в біополі (енергетичне поле / аура людини). Ейлін має ступінь магістра інтегральної освіти і в даний час працює над доктором наук з інтегрального здоров’я з акцентом на науці про біополе. Ейлін викладає курс з звукового зцілення в рамках програми оздоровлення та альтернативної медицини в Державному коледжі Джонсона в Джонсоні, Вермонт; приватно навчає методу балансування звуку; і підтримує напружену практику звукотерапії в Джонсоні. Ви можете відвідати її веб-сайт за адресою www.eileenmckusick.com
Перегляньте два відео з Ейлін МакКусік: Балансування звуку і Налаштування біополя людини.
