Фільми Сінатри зруйнували післявоєнний міф про білого американського чоловіка Кадр із фільму «Молоді серцем» із Сінатрою, що сидить за фортепіано. Warner Bros.

100-річчя Френка Сінатри 12 грудня відзначається з усіма необхідними фанфарами: документальний фільм Алекса Гібні HBO Синатра: все або ніщо у всіх, CBS ' Концерт "Греммі 100 зірок" Сінатри, експонати в Лінкольн -центрі та музеї Греммі, а Лондонське шоу "Паладій" та ряд книжкових видань.

Але хоча Синатра був надзвичайною творчою силою в американській популярній музиці, його кінокар’єра нерідко залишається позадумною, проклятою через непослідовності артиста з двома кар’єрами.

Тим не менш, саме на екрані полягає більш широке культурне значення Сінатри.

Якби ХХ століття, як видавець Time Генрі Люс називали його, "Американське століття", потім Голлівуд розповів історію нації, що насолоджується своїм економічним та культурним піднесенням.


Innersele підписатися графіка


І якщо Голлівуд подав оповідь, то його головним героєм був білий американський чоловік, якого часто зображували як середнього класу, одруженого передмістя.

Сінатра у своїх фільмах досліджував основні положення цієї ідентичності. Але на відміну від багатьох його сучасників, він запропонував вражаючу альтернативну ідею мужності.

Маскулінність, перевизначено

У 1940 -х роках мало хто міг подумати, що екранна кар’єра Френка Сінатри матиме якийсь тривалий вплив. Синатра часто обмежувався грою неймовірно наївних персонажів у мюзиклах RKO та MGM, і обидві студії намагалися придушити потужну сексуальність, яку Синатра використовував як музикант, щоб викликати істерику серед своєї підліткової фан -бази (відома як бобі-соксери).

Але навіть у цих мюзиклах ми бачимо коріння його нетрадиційної екранізації. У той час як військовий тріумф і уявлення про мужність мужності були свіжими для всіх, Синатра зіграв моряків на березі, чий найбільший страх була протилежної статі (Якіри Авег та Про місто). У "Take Me Out to the Ball Game" він зобразив співаючого бейсболіста, запаленого для споживання глядачами, як повноцінну гламурну дівчину.

Зображення на екрані Сінатри постійно кидало виклик нормам періоду, порушуючи повоєнну одержимість білим чоловіком середнього класу, так різко викладеним у перших сезонах Mad Men. Він був протилежністю «Людині в сірому фланелевому костюмі» Грегорі Пека, персонажу, який символізував і атрибути - і пастку - американської мрії.

По правді кажучи, країна була сумішшю класів, рас та етнічних груп, незважаючи на те, що меншини та бідняки потрапляли до культурної глибинки. Синатра, як відомий італійсько-американець, втілював цього аутсайдера, чоловіка, виключеного з історії післявоєнного успіху передмістя Америки.

Він знявся в 1955 році у фільмі "Людина з золотою рукою", який перевіряв межі Код виробництва кінофільму цензура через її новаторське зображення героїнової залежності. Граючи наркомана, який торгує покером, на ім'я Френкі Машин, Сінатра представив більш темний образ Америки, світу міських невдах, які вживали наркотики, алкоголь та емоційний шантаж як засіб втечі, місце, де, як висловився один персонаж, «Усі є щось звичне ".

Післявоєнний чоловічий ідеал Америки завжди був більше міфом, ніж реальністю, і Синатра нагадує нам про це в дивовижних місцях. Візьміть мюзикл Warner Bros 1954 року «Молоде серце». Перші 30 хвилин він наповнений оптимістичною самовпевненістю, адже Доріс Дей і Гіг Янг залицяються один до одного в ідилічній обстановці Коннектикуту. Але прихід робочого музичного аранжувальника Сінатри-ім’я якого було змінено з “трохи більш італійського”-перетворює фільм на свято мелодрами нуар.

Вразливі одиночки на полях

Тим часом, зображення Синатри післявоєнних аутсайдерів часто пов’язані з уразливістю ветерана війни. Емоційно -експресивна чоловіча слава в 1950 -х роках часто пов'язана з підлітковим хвилюванням Джеймса Діна або Марлоном Брандо «Гей, Стелла», кричи, який зображував чоловічу вразливість через хлоп'ячу інтенсивність.

Натомість Сінатра має більш зріле уявлення, передаючи втому світу, що походить від досвіду ветерана. У фільмі Some Came Running (1958) він грає автора героя війни, який у розпачі одружується на солодкій пустоті Ширлі Маклейн («Я просто втомився бути самотнім, ось і все»). А в «Маньчжурському кандидаті» він майстерно зображує ветерана Кореї в розпал.

Навіть персонажі плейбоя Сінатри були прямим викликом чоловічому ідеалу середнього класу, який Playboy почав просувати у своєму першому номері в 1953 р. Хоча журнал неодноразово висловлював своє захоплення сексуально звільненим чоловічим способом життя Сінатри, описуючи його як «Безумовно, найгірший з тазостегнових суглобів»,-він відмовлявся від такого роду персонажа робітничого класу, який видавався у фільмі, як Пал Джої (1957).

Для Playboy витонченість чоловіка відзначалася його освітою та заниженим стилем Ліги плюща, поряд з правом власності на "Комплект hi-fi на консолі з червоного дерева" та " гострий маленький Тріумф. ” Джої Еванс з Сінатри, з іншого боку, - це менеджер, який обмінює секс з багатою вдовою Ріти Хейворт на частку в нічному клубі. Але спроба Джоуя вишукано - надіти куртку для куріння та капці з монограмою - гарантує, що він залишиться не більш ніж жиголо.

Показово, що Синатра, кивнувши кінцевим аутсайдерам Америки, не вагаючись, пов'язував свої фільми з гострою проблемою того часу: громадянськими правами.

Хоча армія США залишалася відокремленою, короткий 1945 Сінатри Будинок в якому я живу має на меті навчити расової толерантності молоде покоління. І лише через кілька місяців після того, як камери новин зафіксували розлючених білих південців, які протестували проти десегрегації школи в Літтл -Року, штат Арканзас, Kings Go Forth Сінатри припустили, що расизм і нерівність - це не лише проблеми Півдня - вони страждають по всій країні.

Тож, коли ви святкуєте 100 -річний ювілей Сінатри, зайшовши сюди Пісні для коханців Swingin ' or У досвітні годиниважливо пам’ятати, що його фільми та персонажі на екрані також є невід’ємною частиною його культурної спадщини.

Знищивши санітарний блиск післявоєнної Америки середнього класу, Сінатрі в значній мірі вдалося викрити (запозичити у Френкі Машини) «нижню і брудну» сторону чоловічості, яку Голлівуд переважно ігнорував.

про автораБесіда

Фільми Сінатри зруйнували післявоєнний міф про білого американського чоловікаКарен Макналлі, старший викладач у галузі кіно та телебачення Лондонського столичного університету. Мої публікації включають різноманітні журнальні статті та розділи книг, а також наступні книги: Біллі Уайлдер, Творець фільмів: Критичні нариси про фільми (МакФарланд, 2011) та Коли Френкі поїхав до Голлівуду: Френк Сінатра та Американська чоловіча чоловіча ідентичність (Університет ім. Illinois Press, 2008).

Ця стаття була спочатку опублікована на Бесіда. Читати оригінал статті.

Схожі книги:

at

перерву

Дякуємо за відвідування InnerSelf.com, де є 20,000 + статті, що змінюють життя, пропагуючи «Нові погляди та нові можливості». Усі статті перекладено на 30+ мов. Підписуватися для журналу InnerSelf, що виходить щотижня, та щоденного натхнення Марі Т. Рассел. Журнал InnerSelf видається з 1985 року.